El sujeto en cuestión nació en Bakersfield (California) en 1896 y unos años más tarde, allá por los años 20, empezó a cantar de forma notable hasta que se consagró en 1925 interpretando el papel de Ford en un Falstaff del Metropolitan; el público llegó a interrumpir la representación con una ovación frenética de más de diez minutos. Se trata de una voz de barítono, pujante, viril que va del fa 1 al si 3, con una facilidad extraordinaria para abordar los retos más difíciles. Como voz, parece extraordinario. En estilo, cada uno tendrá su propia opinión.
jueves, 26 de junio de 2008
Tibbett.
El sujeto en cuestión nació en Bakersfield (California) en 1896 y unos años más tarde, allá por los años 20, empezó a cantar de forma notable hasta que se consagró en 1925 interpretando el papel de Ford en un Falstaff del Metropolitan; el público llegó a interrumpir la representación con una ovación frenética de más de diez minutos. Se trata de una voz de barítono, pujante, viril que va del fa 1 al si 3, con una facilidad extraordinaria para abordar los retos más difíciles. Como voz, parece extraordinario. En estilo, cada uno tendrá su propia opinión.
martes, 18 de marzo de 2008
Munch es mucho Munch.
En efecto. Munch es mucho Munch. Y sin necesidad de gritar, puesto que me estoy refiriendo a Charles Munch y no a Edvard. Claro que si hubiera empezado hablándoles de un Edvard el hipotético lector cibernético que pueda llegar a leer esto enseguida lo hubiera asociado a Elgar. En fin, no vayamos a ser enigmáticos elgarianos, que ya lo hemos sido no hace mucho en este blog. Me estoy refiriendo sin ningún tipo de dudas ni ambajes al magnífico director de orquesta Charles Munch y lo quiero ligar a la música francesa (he oído rumores de que el tal Munch era francés) y a la Boston Symphony Orchestra. Añadan al cóctel que la grabación que escuchen sea una de esas "Living Stereo" de la RCA y se darán cuenta enseguida de que el espectáculo está asegurado.
Escuchen, si no están convencidos de lo que les digo, al maestro interpretando a franceses ilustres: Magnifique!
Paul Dukas, El aprendiz de Brujo:
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César Franck, Le Chausseur Maudit:
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miércoles, 13 de febrero de 2008
El violín de Auschwitz.
lunes, 4 de febrero de 2008
Variaciones enigmáticas.
Es el título de una obra teatral de Éric-Emmanuel Schmitt. Y también es música de Edward Elgar. Literatura y música, bella combinación.
Abel Znorko es un prestigioso escritor, premio Nobel de Literatura, que vive solo en una isla noruega cercana al polo norte. Erik Larsen, un profesor de música que dice ser periodista, visita al arisco literato para hacerle una entrevista sobre su último libro. Una historia epistolar de dos amantes que un día decidieron separarse y continuar su relación por carta que tiene intrigado a Larsen, puesto que cree que se trata de una historia real vivida por el propio Znorko. No es real. Eso dice el escritor. Pero Larsen conoce a una mujer que bien pudiera ser la otra correspondiente. ¿Lo es? Suenan las variaciones enigmáticas en el equipo estereo.
Está bien. Sí. Lo es. Znorko conoció a Helen en una convención literaria y, sin parecerle guapa, la invitó a cenar porque un colega suyo le confesó que se la quería ligar. Después de la cena la acompañó a casa y vino la última copa y después de eso vinieron meses de pasión cegadora. Eso no era amor. ¿O sí? Y además Znorko no podía escribir nada en esas condiciones. Así que acordaron separarse y seguir su relación por carta. ¡Durante 15 años! Las que ahora salían publicadas. Larsen ya tenía su primicia. ¿Qué hace, entonces, manoseando el disco de Elgar que Helen le regaló? Cuando se lo dió le recitó unas palabras que ahora Znorko recuerda en voz alta y que Larsen continúa con toda exactitud. ¿Cómo sabe esas palabras? No han sido publicadas nunca. Bueno, es que Helen también se las recitó a él cuando le regaló el mismo disco. Las Variaciones Enigma de Edward Elgar. Catorce variaciones sobre un tema que su autor dijo que era muy conocido y que, no obstante, jamás llegó a ser identificado. Catorce maneras de hacer sonar una melodía que no existe. Por cierto, Larsen está casado con Helen. Desde hace 12 años. Doce años amando al marido y al escritor. ¿A quién amamos, cuando amamos? ¿Por qué publicar las cartas ahora?
Todo está en esa carta que Znorko le ha pedido a Larsen que entregue a Helen. Allí se lo explica todo. Pero, ¿y si Helen no puede leer esa carta? ¿Y si la muerte se cruza en los caminos del amor? ¿Cómo? ¿Cuándo? ¿Y si Helen no hubiera escrito las cartas? ¿Quién amó a quién? Todo bien pudiera ser un enigma. No les cuento cómo termina, les dejo con música enigmática en forma de variaciones.
Monteux dirige:
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sábado, 26 de enero de 2008
Fricsay interpreta Tchaikovsky.
viernes, 18 de enero de 2008
DANZAS HÚNGARAS HÚNGARAS.
SE RECOMIENDA UNA MÚSICA CONSTANTE.
sábado, 12 de enero de 2008
UN RAPTO MUY MOZARTIANO.
El Rapto en el Serrallo de Mozart es uno de mis singspiel preferidos. Todo el mundo sabe que Fricsay grabó para DG la referencia discográfica, aunque casi siempre se acaba citando su grabación anterior por la lujosa presencia de Anton Dermota. Eso sí, el mejor Osmín es Matti Salminen en la grabación de Harnoncourt para TELDEC. Karl Böhm tiene también excelentes interpretaciones.
La cosa es que ha caído en mis manos un disco de este Rapto interpretado por Sir Charles Mackerras, Yelda Kodalli, Paul Groves, Désirée Rancatore, Peter Rose, Lynton Atkinson y Oliver Tobias. Y la Scottish Chamber Orchestra and Chorus. Dejando de lado que el reparto vocal no es precisamente de referencia, en conjunto resulta una interpretación muy "mozartiana" y bastante equilibrada. Más que otros repartos más estelares de otras grabaciones.
Vean unas muestras:
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TILL EULENSPIEGELS.
He aquí a Erich Kleiber con la Berliner Philharmoniker en 1930 interpretándolo (tómenselo como una curiosidad):
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Y si quieren otra interpretación limpia, precisa y luminosa, Fritz Reiner y la Wiener Philharmoniker son sus artistas (digamos que ésta es la buena):
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PAPÁ KLEIBER.
Pero ¿y antes de los 50? Fíjense en esta inacabada de Schubert de 1935 con la Berliner Philharmoniker para TELEFUNKEN (y aprecien qué sonido para la época):
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Y algo ligero para cambiar de tercio. La obertura de Caballería Ligera de Franz von Suppé:
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domingo, 6 de enero de 2008
Otras músicas.
Una señorita llamada Linda Eder nos canta "Big Time":
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Luego, el otro cantante, Mandy Patinkin, el que nos ha advertido antes que lo suyo es hacer de actor, se atreve con un curioso tema a base de compositores rusos titulado "Tchaikovsky":
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Vuelve la srta. Eder con "Good 'N' Evil":
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Ahora el sr. Patinkin se pone trágico con "Brother can you spare a dime":
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Turno de la Eder, esta vez con "I, Don Quixote":
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Turno de Patinkin con "Love, Unrequited, Robs Me of My Rest":
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Y Linda Eder:
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Bueno, no han terminado pero ya es hora de que nos marchemos. Paguen la consumición y no se olviden de las tasas y la propina, no vayan a tener problemas con el señor de la puerta de salida. Una vez en la superficie, contemplen los letreros luminosos más famosos del mundo y procuren no entorpecer la marabunta de gente que, a las 2 de la mañana deambula por estas calles de New York.
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Más danzas.
Las danzas:
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Unas danzas rusas para Ormandy.
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Una fantástica fantástica.
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Miren qué Mozart.
George Szell, con su línea clara y precisa (y su virtuosa Orquesta de Cleveland) aporta mucha luz a esta música. Pero, ¿y otros directores "luminosos"? ¿Y Fritz Reiner? Vean su espíritu mozartiano en esta 'Eine Kleine Nachtmusik' con la Chicago Symphony Orchestra:
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sábado, 5 de enero de 2008
La música de los rapsodas...
No hagan mucho caso de lo que un servidor escriba sobre música. Recuerden que soy inglés.
En cierta ocasión le preguntaron a Sir Thomas Beecham si era cierto que a los ingleses no les gustaba la música y respondió:
"-No es cierto: les gusta la música. No la entienden. Pero les encanta el sonido que produce."
Pues bien, ha caído en mis manos un disco de Leopold Stokowski interpretando Rapsodias cuyo sonido -léase música- me encanta. He aquí un par de ejemplos:
Ejemplo 1: Roumanian Rhapsody nº1 in A, op. 11
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Ejemplo 2: Hungarian Rhapsody nº2 in C-Sharp Minor
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Las presentaciones.
En fin, el nombre de Jeeves, mi criado, figura en el título puesto que sin su decisiva participación este blog no hubiera sido posible. Al menos no cibernéticamente hablando. Figurense que en algún momento complicado de la activación del mismo llegué a pensar seriamente en la posibilidad de escribir los mensajes a mano en unas cuartillas y enviarlos personalmente a cada casa. Por suerte Jeeves me hizo reflexionar a tiempo que había demasiadas casas en el mundo y que no terminaría a tiempo para volver al Club de los Zánganos a contar maravillas de mi nuevo blog.
Seguirá.